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Informazioni
[Milano], Istituto Editoriale Italiano, 1949. In 8°. Anno II. N.2 - Estate 1949. Strappi alle prime due pagine, esemplare con leggera brunitura uniforme, brossura editoriale verde, sciupata e con piccole mancanze.
Revisioni autografe su una poesia importante. Inizialmente uscita sulla presente rivista, Gridasti soffoco (questo il titolo definitivo) era "una delle prime stanze del canto Giorno per Giorno del Dolore", poi non inclusa in quella raccolta perché avvertita come troppo personale. Al centro la morte tragica del figlio Antonietto avvenuta nel 1939 all'età di nove anni, un episodio che segnerà il poeta nel profondo. Scrivendo a Robert Van Nuffel, il poeta affermò: "Si tratta della mia poesia alla quale tengo di più. Forse è la mia poesia più bella. Nell'atrocità dei suoi termini, ho posto tutto il mio cuore e la mia speranza. E' poesia nuda, precisa: non è possibile giuocare al di là del termine che ho precisamente stabilito per ciascuno vocabolo [...] Il testo italiano è perfetto". Ma quel "testo italiano" fu il frutto di una continua revisione, di un labor limae testimoniato anche da questo prezioso documento. Ungaretti interviene in almeno una quindicina di versi, col suo inconfondibile inchiostro verde, per cassare, modificare, aggiungere e ritoccare la versione a stampa. E la lezione finale, come attestata nel Meridiano a p.303, differisce non poco dalla presente.
Revisioni autografe su una poesia importante. Inizialmente uscita sulla presente rivista, Gridasti soffoco (questo il titolo definitivo) era "una delle prime stanze del canto Giorno per Giorno del Dolore", poi non inclusa in quella raccolta perché avvertita come troppo personale. Al centro la morte tragica del figlio Antonietto avvenuta nel 1939 all'età di nove anni, un episodio che segnerà il poeta nel profondo. Scrivendo a Robert Van Nuffel, il poeta affermò: "Si tratta della mia poesia alla quale tengo di più. Forse è la mia poesia più bella. Nell'atrocità dei suoi termini, ho posto tutto il mio cuore e la mia speranza. E' poesia nuda, precisa: non è possibile giuocare al di là del termine che ho precisamente stabilito per ciascuno vocabolo [...] Il testo italiano è perfetto". Ma quel "testo italiano" fu il frutto di una continua revisione, di un labor limae testimoniato anche da questo prezioso documento. Ungaretti interviene in almeno una quindicina di versi, col suo inconfondibile inchiostro verde, per cassare, modificare, aggiungere e ritoccare la versione a stampa. E la lezione finale, come attestata nel Meridiano a p.303, differisce non poco dalla presente.